《西江月·红蓼花繁映月》作者：明代 吴承恩
一、作者简介
吴承恩（约1504—1582年），字汝忠，号射阳山人，明代淮安山阳（今江苏淮安）人。他出身于学官世家，曾祖、祖父两代为地方学官，至其父时家道中落，沦为小商人。吴承恩自幼聪慧，十岁即以文才闻名乡里，然科举之路坎坷，多次应试不第，直至嘉靖二十九年（1550年）才补为岁贡生，后任荆王府纪善。其晚年辞官归乡，专意著述，以《西游记》闻名于世。该小说融合神话、志怪与民间传说，成为中国第一部神魔长篇小说，被译为英、俄、日等十余种语言，蜚声海外。此外，他尚有《射阳先生存稿》《禹鼎志》等诗文存世。
二、古诗原文
西江月·红蓼花繁映月
红蓼花繁映月，黄芦叶乱摇风。
碧天清远楚江空，牵搅一潭星动。
入网大鱼作队，吞钩小鳜成丛。
得来烹煮味偏浓，笑傲江湖打哄。
三、写作背景
此词出自《西游记》第九回，背景为长安城外泾河岸边的渔樵对谈。渔翁张稍与樵夫李定售鱼卖柴后，于酒馆半醉而归，途中以诗词互夸隐逸生活。张稍所唱此词，表面描绘月夜江景与渔猎之乐，实则暗含对世俗功名的否定。吴承恩借渔樵之口，表达对自由生活的向往，以及对科举制度束缚人性的批判。词中“笑傲江湖打哄”一句，既呼应《西游记》中孙悟空“跳出三界外”的叛逆精神，也折射出作者自身仕途失意后的超脱心态。
四、诗词翻译
红蓼花盛开，映照着明月的清辉；黄芦叶在风中摇曳，似与江波共舞。碧空如洗，楚江空阔，倒映的星辰随水波荡漾，仿佛被搅碎成万千光点。撒网捕得大鱼成群结队，垂钓时小鳜鱼争相上钩。将鱼烹煮，滋味格外鲜美，手持美酒，笑看江湖，戏谑人间，富贵如浮云，权贵若粪土。
五、诗词赏析
1. 意象的营造与对比
上片以“红蓼”“黄芦”“碧天”“楚江”构建色彩鲜明的月夜图景：红蓼的浅红与黄芦的明黄交织，碧天的澄澈与江水的空濛相映，形成视觉上的层次感。动词“映”“摇”“牵搅”赋予静态景物动态美，如“牵搅一潭星动”以拟人手法，将星辰倒影的破碎感转化为江水的主动“搅动”，暗含对自然力量的敬畏。下片“入网大鱼作队，吞钩小鳜成丛”通过数量词“作队”“成丛”与动作词“入网”“吞钩”，展现渔猎的丰收场景，与上片的静谧形成动静对比。
2. 情感的递进与升华
全词情感由景入情，层层递进。上片通过自然景观的描绘，奠定超然物外的基调；下片以渔猎之乐为引，最终落脚于“笑傲江湖打哄”的豁达态度。这种情感升华，既是对渔樵隐逸生活的赞美，也是对世俗名利的嘲弄。吴承恩以“烹煮味偏浓”的细节，将物质享受升华为精神自由，暗示真正的幸福不在于功名利禄，而在于顺应本心的生活。
3. 语言的凝练与张力
全词语言省净，却暗藏张力。如“乱”字既写黄芦叶在风中的无序摇动，又隐喻世俗的纷扰；“空”字既描摹楚江的空阔，又暗示对功名虚幻的认知。结尾“打哄”一词，以口语化的戏谑收束，打破传统诗词的庄重感，体现吴承恩“善谐谑”的创作风格。
六、诗词深度解读
1. 渔樵意象的文化密码
渔樵在中国传统文化中常象征隐逸高士，如严子陵钓台、伯牙子期遇知音等典故。吴承恩笔下的渔翁张稍，既是《西游记》中世俗智慧的化身，也是作者理想人格的投射。词中“笑傲江湖打哄”一句，既呼应道家“逍遥游”的哲学，又暗含对儒家“学而优则仕”的反思。通过渔樵的对话，吴承恩构建了一个超越功名利禄的价值体系，主张以自然为师、以本心为归。
2. 自然景观的隐喻系统
上片的月夜江景并非单纯写景，而是隐喻作者对理想社会的想象。“红蓼花繁”象征生命的蓬勃，“黄芦叶乱”暗示世俗的混沌，“碧天清远”代表精神的澄明，“楚江空”则指向心灵的自由。星辰的“牵搅”与“星动”，既是对自然现象的客观描述，也是对时代动荡的隐喻——明代中后期，社会矛盾激化，吴承恩借星辰的破碎感，暗讽朝政的混乱与人心的不安。
3. 渔猎场景的哲学思考
下片的渔猎描写，表面是生活情趣的展现，实则蕴含深刻的哲学思考。“入网大鱼作队”与“吞钩小鳜成丛”形成大小、主动与被动的对比，暗示人在自然面前的渺小与被动。而“得来烹煮味偏浓”则通过味觉体验，将渔猎的成果转化为精神满足，体现道家“物我合一”的境界。最终“笑傲江湖打哄”的升华，将渔猎之乐提升为对生命本质的领悟——真正的自由不在于逃避现实，而在于超越对物质的执着。
4. 《西游记》主题的微观映射
此词与《西游记》“心猿意马”的主旨一脉相承。渔翁张稍的“笑傲江湖”，与孙悟空“皇帝轮流做，明年到我家”的叛逆宣言异曲同工；词中对自然与自由的赞美，也呼应了唐僧师徒“历尽九九八十一难，终得真经”的精神追求。吴承恩通过渔樵之口，提前为《西游记》的叛逆主题埋下伏笔，使这首小令成为解读整部小说的钥匙。
5. 吴承恩的精神世界
结合吴承恩的生平，此词是其科举失意后的精神自白。他多次落榜，晚年仅任荆王府纪善小职，最终辞官归乡。词中“笑傲江湖打哄”的豁达，实则是他面对人生挫折的自我宽慰。通过描绘渔樵的隐逸生活，吴承恩既表达了对现实的不满，也构建了一个理想的精神家园——在那里，没有科举的束缚，没有权贵的压迫，只有自然的馈赠与心灵的自由。
结语
《西江月·红蓼花繁映月》是吴承恩以诗词为载体，对自由、自然与人生价值的深刻思考。它既是一幅月夜江景的工笔画，也是一曲笑傲江湖的狂想曲。通过渔樵的视角，吴承恩将个人命运与时代精神融为一体，使这首小令超越了普通诗词的范畴，成为解读明代文人精神世界的重要文本。