《眼儿媚·一寸横波惹春留》作者：清代 厉鹗
一、《眼儿媚·一寸横波惹春留》作者简介
厉鹗（1692—1752），字太鸿，又字雄飞，号樊榭、南湖花隐等，浙江钱塘（今杭州）人，清代著名诗人、学者，浙西词派中坚人物。他自幼聪慧，康熙五十九年（1720年）中举，后多次参加科举未中进士，仕途不顺。乾隆元年（1736年）被荐举参加“博学鸿词”考试，却因误将《论》置于《诗》前，不合程式而落第。此后，他不再追求仕途，转而纵览大江南北，将精力投入到诗词创作与学术研究中。其词以“清”与“雅”为标准，风格幽隽清绮、婉约淡冷，著有《樊榭山房集》《宋诗纪事》等。
二、古诗原文
眼儿媚·一寸横波惹春留
一寸横波惹春留，何止最宜秋。妆残粉薄，矜严消尽，只有温柔。
当时底事匆匆去？悔不载扁舟。分明记得，吹花小径，听雨高楼。三、写作背景
厉鹗一生仕途坎坷，科举不顺，这使他内心充满了对自由闲适生活的向往。在封建社会的束缚下，他虽才华横溢，却难以在仕途上施展抱负，只能在诗词的世界里寻找慰藉。这首词可能创作于他经历科举挫折后的一段时期，当时他或许在某个春日，看到一位女子动人的目光，联想到自己的人生境遇，回忆起曾经与友人或爱人共度的美好时光，心中涌起无尽的感慨与悔恨，于是挥笔写下了这首词，借美人之态抒发自己对自由生活的渴望和对往昔的怀念。
四、诗词翻译
一双美目，惹得春天都为之停留，何止是用“秋波”来形容它最相宜。她淡妆薄粉，抛弃了所有的矜持与严肃，只留下一片动人的温柔。当时为何匆匆离去，后悔没有和你一起泛舟五湖。永远都清楚地记得，那条曾经吹箫赏花的小径，还有那座共同听雨的高楼。
五、诗词赏析
- 新颖的比喻：词开篇“一寸横波惹春留，何止最宜秋”，以“横波”喻目光，新颖独特。一般人们常用“秋水”形容美人的眼睛，而厉鹗却用“横波”，更增添了目光的灵动与妩媚。“惹春留”则赋予了目光一种神奇的魔力，仿佛能留住春天的脚步，生动地表现出美人目光的魅力，也暗示了词人对美好事物的留恋。
- 细腻的情态刻画：“妆残粉薄，矜严消尽，只有温柔”三句，细腻地刻画了美人的情态。她淡妆薄粉，不再有往日的矜持与严肃，只剩下温柔婉约的气质。这种描写不仅展现了美人的外在美，更透露出她内心的柔情与温婉，使人物形象更加鲜活生动。
- 情感的递进与深化：下片“悔不载扁舟”直接抒发了词人的悔恨之情。他后悔没有与美人一起泛舟五湖，远离尘世的喧嚣，过上自由自在的生活。这种悔恨之情进一步深化了主题，表达了他对自由闲适生活的向往。“分明记得，吹花小径，听雨高楼”则通过回忆两个具体的场景，将词人的情感推向了高潮。吹花小径和听雨高楼，这两个充满诗意的场景，承载着词人美好的回忆，如今却只能成为心中的遗憾，更增添了他的悔恨与惆怅。
六、诗词深度解读
- 意象的象征意义
- 横波：目光的象征，它不仅是美人外在美的一部分，更是情感交流的媒介。在这首词中，“横波”象征着美好、温柔与诱惑，它能够吸引春天的停留，也勾起了词人内心深处的情感。同时，“横波”也暗示了词人对美好事物的敏锐感知和追求，他渴望能够与美好的事物相伴，过上自由自在的生活。
- 春：春天的象征意义丰富多样，它代表着生机、希望、美好和爱情。在这首词中，“春”不仅描绘了自然界的春天，更象征着词人内心对美好生活的向往。他希望自己的生活能够像春天一样充满生机和活力，摆脱仕途的束缚，追求自由和幸福。
- 扁舟：扁舟在古代诗词中常常象征着自由、闲适和隐逸。在这首词中，“悔不载扁舟”表达了词人对自由生活的渴望和悔恨。他后悔没有抓住机会，与美人一起泛舟五湖，远离尘世的纷扰，过上隐居的生活。扁舟成为了词人心中理想生活的象征，也是他逃避现实的一种寄托。
- 词作的结构与布局
- 上片写人：上片主要围绕美人的形象展开描写。从“一寸横波惹春留”到“只有温柔”，通过对美人目光、妆容和气质的细致描绘，塑造了一个温柔婉约、魅力动人的美人形象。这种描写不仅为下片的抒情做了铺垫，也使读者能够更好地理解词人内心的情感。
- 下片抒情：下片则由景入情，通过“悔不载扁舟”直接抒发了词人的悔恨之情。接着，他回忆起与美人共度的美好时光，“分明记得，吹花小径，听雨高楼”，这两个场景的描写，使词人的情感更加具体可感。最后，词以回忆收束，留下无尽的遗憾和惆怅，使整首词的情感更加深沉和悠长。
- 词作的文化内涵与时代意义
- 对传统文化的传承与创新：厉鹗作为浙西词派的代表人物，他的词作继承了南宋词的传统，注重词的格律和韵味，追求清雅婉约的风格。在这首词中，我们可以看到他对传统词牌“眼儿媚”的运用和创新。他以新颖的比喻和细腻的描写，赋予了这首词独特的艺术魅力，使它在众多同类题材的词作中脱颖而出。
- 反映时代文人的心态：厉鹗生活在清朝康熙、乾隆时期，这是一个文化繁荣但封建制度依然森严的时代。许多文人虽然才华横溢，却难以在仕途上施展抱负，只能在诗词的世界里寻找慰藉。厉鹗的这首词正是反映了当时文人的这种心态，他们渴望自由、追求美好，却又无法摆脱现实的束缚，只能在回忆和幻想中寻找心灵的寄托。
- 与其他词作的对比分析
- 与纳兰性德词的对比：纳兰性德的词以情感真挚、哀感顽艳著称，他的词常常表达对爱情、友情和人生的感慨。厉鹗的这首词与纳兰性德的词在情感表达上有相似之处，都蕴含着深深的悔恨和惆怅。但厉鹗的词更注重对美人形象的刻画和场景的描写，语言更加清丽婉约，风格更加幽隽淡冷。例如，纳兰性德的《南乡子·烟暖雨初收》中“摘得一双红豆子，低头，说着分携泪暗流”，直接抒发了离别的痛苦和思念之情；而厉鹗的这首词则通过回忆美人和美好场景，间接地表达了自己的悔恨和遗憾。
- 与同时期浙西词派词人的对比：浙西词派强调词的“清”与“雅”，注重词的格律和韵味。厉鹗作为浙西词派的中坚人物，他的词作在风格上与同时期的浙西词派词人有相似之处，都追求清雅婉约的风格。但在具体表现手法上，厉鹗又有自己的独特之处。他善于运用新颖的比喻和细腻的描写，使词作更加生动形象。例如，与朱彝尊的词相比，朱彝尊的词更注重对历史典故的运用和情感的深沉表达；而厉鹗的词则更注重对眼前景物的描写和情感的细腻抒发。