《贺新郎·太白墓和稚存韵》作者：清代 黄景仁
一、《贺新郎·太白墓和稚存韵》作者简介
黄景仁（1749—1783），字汉镛，一字仲则，号鹿菲子，江苏常州人，清代著名诗人、“毗陵七子”之一。四岁丧父，家境贫寒，少年时即以诗名动四方，却一生困顿潦倒。他性格孤傲，不愿依附权贵，为谋生计四处奔波，最终仅得县丞一职，未及赴任便因贫病交加客死他乡，年仅35岁。其诗作多抒写穷愁不遇、羁旅漂泊之苦，兼有愤世嫉俗之思，风格沉郁苍凉，情感真挚浓烈，既承盛唐之雄浑，又融晚唐之凄婉。词作《贺新郎·太白墓和稚存韵》即为其代表作之一，以虚实相生的手法，将个人命运与历史追思熔铸一体，展现了对文人宿命的深刻洞察。
二、古诗原文
《贺新郎·太白墓和稚存韵》
是几处、残山剩水，闲凭闲吊。此是青莲埋骨地，宅近谢家之脁。总一样，文人宿草。打一幅，思君稿。
梦中昨来逢君笑。把千年、蓬莱清浅，旧游相告。更问后来谁似我，我道：才如君少。有亦是，寒郊瘦岛。
语罢看君长揖去，顿身轻、一叶如飞鸟。残梦醒，鸡鸣了。
三、写作背景
此词作于乾隆三十六年（1771），黄景仁与挚友洪亮吉（字稚存）同游安徽当涂李白墓时，依洪氏原韵所作。李白晚年流落当涂，卒后葬于青山西北麓，此处亦为南朝诗人谢脁筑室之地，故有“宅近谢家之脁”之语。黄景仁与洪亮吉同为常州人，二人十八岁定交于江阴逆旅，此后肝胆相照，洪亮吉甚至在黄景仁临终时星夜驰援，亲送其灵柩归葬。此次凭吊李白墓，既是黄景仁对诗仙的崇敬，亦暗含对自身命运的悲叹——他如李白般才华横溢却怀才不遇，如谢脁般清高孤傲却困顿终身，三人的精神轨迹在历史长河中形成微妙呼应。
四、诗词翻译
残山剩水间，我独自凭吊。这里是青莲居士的埋骨之地，与谢脁旧宅相邻。文人的归宿终究如此，坟前长满荒草。我细细琢磨，写下一篇思君之作。
昨夜梦中与君相逢，你笑着向我讲述千年间蓬莱仙山的沧桑变迁。你问我：“后世可有如我这般之人？”我答：“才如君者极少，即便有，也不过是孟郊、贾岛般的寒瘦之士。”
言罢，你拱手长揖，身轻如飞鸟般飘然离去。残梦惊醒，鸡鸣已至。
五、诗词赏析
1. 结构与意象
全词以“凭吊—梦境—醒悟”为线索，上阕实写凭吊场景，下阕虚写梦中对话，结尾以“残梦醒，鸡鸣了”收束，形成虚实对照的闭环。意象选取极具匠心：
- “残山剩水”：化用杜甫“残山剩水无态度”，既描绘李白墓周边萧瑟环境，又暗喻文人命运的残缺；
- “文人宿草”：以坟前杂草指代历代才俊的最终归宿，凸显历史沧桑感；
- “蓬莱清浅”：借用“沧海桑田”典故，通过仙山变迁暗示时间无情，强化命运无常的哲思；
- “一叶如飞鸟”：以轻盈意象反衬李白精神的超逸，同时暗含黄景仁对自由境界的向往。
2. 表现手法
- 虚实相生：上阕实写凭吊，下阕虚构梦境，通过时空交错拓展叙事维度；
- 用典无痕：如“谢家之脁”暗合李白“宅近青山同谢脁”诗句，“寒郊瘦岛”化用苏轼“郊寒岛瘦”评语，既显学养，又深化主题；
- 对比衬托：以李白之“才如君少”反衬自身才华，以“飞鸟”之轻对比“残山”之重，突出精神与现实的撕裂感。
3. 情感表达
词中情感层层递进：初至墓前的肃穆（“闲凭闲吊”），梦中与李白的惺惺相惜（“逢君笑”），对后世文人的悲悯（“才如君少”），最终以“残梦醒”回归现实，形成“崇敬—共鸣—幻灭—清醒”的情感链条。黄景仁借李白之口，既表达对诗仙的推崇，亦暗含对自身命运的无奈——他深知自己无法复制李白的辉煌，却仍以“思君稿”坚守文学理想，这种矛盾心境使全词充满悲壮色彩。
六、诗词深度解读
1. 文人宿命的集体书写
黄景仁选择李白墓作为凭吊对象，绝非偶然。李白一生狂放不羁，却因“谗毁”流放夜郎，最终客死异乡；黄景仁同样心高气傲，不愿攀附权贵，导致“举业不第，生计维艰”。两人均以“诗名”为生命支柱，却因时代局限无法突破困境。词中“总一样，文人宿草”一句，将李白、谢脁与自身命运并置，揭示出封建社会中文人的共同悲剧——才华与境遇的错位，理想与现实的撕裂。黄景仁以“宿草”为喻，暗示文人终将化为历史尘埃，但其精神却通过文学得以永存，这种“向死而生”的哲思，使全词超越普通怀古之作，成为对文人价值的深刻叩问。
2. 梦境叙事的双重功能
下阕的梦境描写是全词核心，兼具结构与主题双重功能：
- 结构上，梦境作为现实与超现实的过渡，使词人得以突破时空限制，与李白进行跨时空对话。这种“梦中相会”的叙事模式，既延续了刘过《沁园春·寄稼轩承旨》中虚构白居易、林逋、苏轼对话的传统，又因黄景仁的独特经历而赋予新意——他并非简单模仿前人，而是通过梦境构建一个精神乌托邦，在李白身上投射自身理想；
- 主题上，梦境中的对话充满象征意味。李白问“后来谁似我”，黄景仁答“才如君少”，表面是谦逊，实则暗含对后世文人的批判——他认为真正能继承李白精神者寥寥，多数人如“寒郊瘦岛”般困于狭隘格调。这种评价既是对李白诗歌成就的推崇，亦是对清代文坛因循守旧风气的隐晦讽刺。
3. 飞鸟意象的深层隐喻
结尾“顿身轻、一叶如飞鸟”是全词最富张力的意象。飞鸟象征自由、超脱，与“残山剩水”的沉重形成鲜明对比。黄景仁通过这一意象，完成对李白精神的双重诠释：
- 从李白角度看，飞鸟暗示其诗歌风格的飘逸不群。李白诗作常以“大鹏”“飞仙”自喻，如《上李邕》“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”，展现其凌越世俗的志向。黄景仁以“飞鸟”呼应李白，既是对其诗歌风格的概括，亦是对其精神境界的追慕；
- 从自身角度看，飞鸟暗含黄景仁对自由的渴望。他一生困顿，却始终以“狂名”自许，不愿屈从现实。梦中李白“身轻如飞鸟”的离去，既是对理想境界的向往，亦是对自身无法摆脱枷锁的无奈。这种“向往—无奈”的矛盾，使飞鸟意象成为全词情感的高潮，也是黄景仁文人心态的集中体现。
4. 词史坐标中的创新价值
在清代怀古词中，《贺新郎·太白墓和稚存韵》具有独特地位。传统怀古词多以“咏史”为主，侧重对历史事件的评说；而黄景仁此词却以“咏人”为核心，通过个人化视角展开叙事。他未局限于对李白生平的复述，而是将自身经历、情感与李白精神交织，使词作成为“双重追思”——既追思李白，亦追思那个“怀才不遇”的自己。这种写法突破了怀古词的常规模式，为清代词坛注入新活力。此外，词中“寒郊瘦岛”的自我定位，亦显示黄景仁对文学创新的追求——他拒绝模仿李白，而是以“蹊径别辟，门庭较广”的创作理念，在清代诗坛独树一帜。
5. 时代困境的文学映射
黄景仁的悲剧，本质是清代寒士群体的缩影。乾隆年间，科举制度日益僵化，寒门子弟通过科举晋身的机会愈发渺茫。黄景仁虽才华横溢，却因“性豪宕，不乐小官”屡试不第，最终只能以卖文鬻字为生。词中“残山剩水”“文人宿草”等意象，既是个人命运的写照，亦是对时代困境的隐喻——在封建社会晚期，文人的才华与抱负往往被制度扼杀，最终只能化为历史尘埃。黄景仁以词为刃，剖开时代的伤疤，其批判力度虽隐晦，却因真实而更具震撼力。
结语
《贺新郎·太白墓和稚存韵》是黄景仁用生命写就的悼词。他以李白为镜，照见自身命运；以梦境为舟，驶向理想彼岸；以飞鸟为翼，试图挣脱现实枷锁。全词虽短，却浓缩了一个寒士的悲欢、一个时代的困境、一种文人的坚守。在21世纪的今天重读此词，我们仍能感受到那份跨越时空的共鸣——那是一个诗人对另一个诗人的致敬，是一个灵魂对另一个灵魂的呼唤，更是一个时代对另一个时代的追问。