《赤枣子·风淅淅》作者：清代 纳兰性德
一、作者简介
纳兰性德（1655—1685），字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，清代词坛巨擘。其父明珠为康熙朝大学士，家世显赫却性澹泊，自幼饱读诗书，18岁中举，22岁赐进士出身，后扈从康熙左右，官至一等侍卫。他虽身处权贵阶层，却向往平淡生活，其词作以“清丽婉约，哀感顽艳”著称，被王国维誉为“北宋以来，一人而已”。纳兰词多写爱情、悼亡、边塞与咏物，尤以悼亡词最见深情，如《饮水词》中“赌书消得泼茶香”的典故，至今传诵不衰。
二、古诗原文
《赤枣子·风淅淅》
风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。
记不分明疑是梦，梦来还隔一重帘。
三、写作背景
此词创作时间虽无确切记载，但结合纳兰性德生平与情感经历，推测为其原配妻子卢氏亡故后所作。卢氏因难产染风寒去世，年仅21岁，与纳兰伉俪情深，曾许下“一生一代一双人”的誓言。卢氏离世后，纳兰陷入无尽哀思，常于孤寂深夜独对风雨，以词遣怀。此词中“记不分明疑是梦”的恍惚感，恰似他试图在记忆中追寻亡妻身影，却因时间流逝而模糊的痛楚；“梦来还隔一重帘”的意象，则暗喻生死相隔的永恒遗憾。
四、诗词翻译
微风轻拂，细雨如丝，难怪春日的愁绪如丝缕般悄然滋长。
往事已模糊难辨，仿佛只是一场虚幻的梦。
纵然在梦中与你重逢，却仍隔着一重帘幕，难以触及你的容颜。
五、诗词赏析
此词以“风雨”起兴，以“春愁”为脉，构建出虚实交织的意境。开篇“风淅淅，雨纤纤”以叠字摹声绘形，“淅淅”拟风声之轻柔，“纤纤”状雨丝之细长，既点明春日时令，又以细腻笔触渲染出迷蒙氛围。次句“难怪春愁细细添”直抒胸臆，将自然景象与内心愁绪勾连，春愁如雨丝般绵密，悄然累积，终成无法排遣的郁结。下阕“记不分明疑是梦”化用庄周梦蝶典故，表达对往昔真实性的质疑——那些与亡妻共度的时光，究竟是现实还是幻梦？末句“梦来还隔一重帘”以帘幕为喻，既指梦境与现实的阻隔，亦暗含生死相隔的绝望，帘内是孤独的词人，帘外是永逝的爱人，虚实相生间，惆怅之情达到极致。全词语言清丽自然，情感深沉婉转，堪称纳兰词中“以景传情，以情入景”的典范。
六、诗词深度解读
1. 意象的象征与情感投射
纳兰性德善用自然意象承载情感，此词中“风雨”与“帘幕”构成双重象征体系。
- 风雨：既是实写春日气候，亦是词人内心世界的外化。“淅淅”风声与“纤纤”雨丝，以听觉与视觉的双重感知，营造出朦胧凄迷的意境。风雨的“轻柔”与愁绪的“浓重”形成反差，暗喻词人表面平静下翻涌的哀痛。
- 帘幕：作为核心意象，其象征意义丰富。从空间层面看，帘幕分隔内外，暗示词人与亡妻的生死相隔；从心理层面看，帘幕象征记忆的模糊与情感的阻隔，即便在梦中重逢，亦如隔帘观影，难以触及真实。这种“可望不可即”的困境，恰是纳兰悼亡词中反复出现的主题。
2. 虚实相生的叙事结构
全词以“现实—回忆—梦境”为线索，构建出虚实交织的叙事空间。
- 现实层面：开篇“风淅淅，雨纤纤”描绘词人独处时的环境，风雨的凄迷暗示其内心的孤寂。
- 回忆层面：“记不分明疑是梦”转向对往昔的追忆，但记忆的模糊性使词人陷入“真幻难辨”的困惑，这种困惑既是情感创伤的后遗症，亦是对生命无常的哲学思考。
- 梦境层面：末句“梦来还隔一重帘”将虚境推向极致，梦境本为虚幻，却因帘幕的阻隔更显虚幻，这种“虚中更虚”的手法，强化了词人无法摆脱的孤独感。虚实之间的转换，使词作超越了单纯的悼亡主题，升华为对存在本质的叩问。
3. 语言风格与审美追求
纳兰词以“清丽婉约”著称，此词充分体现其语言特色。
- 用字精妙：“淅淅”“纤纤”以叠字摹声绘形，既增强节奏感，又赋予风雨以情感色彩；“细细添”以拟人化手法，将抽象愁绪具象化，使读者可感可触。
- 化典无痕：下阕暗用庄周梦蝶典故，却未直接引用，而是以“疑是梦”的疑问句式，将典故内涵融入个人情感体验，既深化了主题，又保持了语言的自然流畅。
- 意境营造：全词无直接抒情句，却通过风雨、帘幕等意象的组合，构建出凄迷朦胧的意境，使读者在“景中见情，情中见景”的审美体验中，感受到词人深沉的哀痛。
4. 文化语境与时代精神
纳兰性德生活在满汉文化融合的清代初期，其词作既承续了《花间集》的婉约传统，又融入了满族文人的独特气质。
- 婉约传统的继承：此词在题材与风格上与温庭筠、韦庄等花间词人一脉相承，以女性视角写哀愁，语言细腻柔美，情感含蓄深沉。
- 满族文化的渗透：纳兰作为满洲贵族，其词中常流露出对自然、生命的敏感与敬畏，如对风雨的细腻感知，对梦境的执着追寻，均体现了满族文化中“天人合一”的哲学思想。
- 时代精神的映射：康熙朝表面繁荣下，纳兰作为权贵阶层的一员，却对功名利禄淡泊处之，其词中反复出现的孤独、虚无主题，反映了清代文人面对时代巨变时的精神困境。
5. 纳兰性德的悼亡情结与艺术升华
卢氏之死是纳兰性德生命中的重大转折，其悼亡词不仅是对亡妻的追思，更是对生命、爱情与存在的深刻反思。
- 情感的纯粹性：纳兰与卢氏的爱情超越了门第与礼教的束缚，其悼亡词中无世俗的哀荣之叹，唯有对“一生一代一双人”理想的破灭的悲恸，这种纯粹性使其词作具有跨越时空的感染力。
- 艺术的超越性：纳兰未沉溺于丧妻之痛，而是将个人情感升华为对生命本质的叩问。此词中“记不分明疑是梦”的困惑，“梦来还隔一重帘”的绝望，均超越了具体情感，成为对人类共同困境的隐喻——在时间与空间的双重阻隔下，个体如何寻找存在的意义？
- 影响的深远性：纳兰的悼亡词开创了清代悼亡文学的新范式，其“以景传情，以情入景”的手法，影响了后世无数文人。袁枚《随园诗话》评其词“如鱼饮水，冷暖自知”，恰道出了纳兰词“真性情”的核心价值。
结语
《赤枣子·风淅淅》是纳兰性德悼亡词中的精品，它以精妙的意象、虚实的叙事、清丽的语言，构建了一个凄迷朦胧的审美世界。在这个世界中，风雨是愁绪的载体，帘幕是生死的界限，而词人则以孤独的灵魂，叩问着存在的本质。纳兰性德虽早逝，但其词作中蕴含的深情与哲思，却如春日的细雨，绵延千年，滋润着后世读者的心田。