《浪淘沙·红影湿幽窗》作者：清代 纳兰性德
一、作者简介
纳兰性德（1655—1685），字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，清代著名词人。他出身贵族家庭，父亲为大学士明珠，自幼饱读诗书，文武兼修，十八岁中举，二十二岁赐进士出身，后成为康熙皇帝的御前侍卫。纳兰性德虽身处高位，却向往平淡生活，其词作多抒发个人情感与身世之感，风格清丽婉约、哀感顽艳，与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。他的词作在清代乃至整个中国词坛上都享有极高的声誉，被誉为“清李后主”。
二、古诗原文
《浪淘沙·红影湿幽窗》
红影湿幽窗，瘦尽春光。雨余花外却斜阳。谁见薄衫低髻子，抱膝思量。
莫道不凄凉，早近持觞。暗思何事断人肠。曾是向他春梦里，瞥遇回廊。
三、写作背景
关于这首词的创作背景，学界存在两种说法。一说认为此词作于康熙年间，是纳兰性德思念旧情人之作，他借暮春之景抒发对回廊相思之地的无限眷恋；另一说则认为此词是纳兰性德怀念亡妻卢氏所作，通过描绘暮春时节的景象，寄托对亡妻的深切哀思。结合纳兰性德的情感经历与词作风格，两种说法均有一定合理性，但更倾向于前者，即此词为纳兰性德思念旧情人之作。
四、诗词翻译
透过小窗望去，春雨打湿了红花，春光即将消逝。雨停时，夕阳已斜照在花丛之外。有谁见到那位穿着单薄衣衫、低垂发髻的女子，她抱膝独坐，陷入深深的思量。不要说这场景不凄凉，她早已独自举杯饮酒。暗自思量，是什么事让她如此伤心断肠？原来是曾在春日的梦里，与情郎在回廊处偶然相遇。
五、诗词赏析
1. 意象丰富，意境深远
纳兰性德在词中运用了丰富的意象，如“红影”“幽窗”“春光”“雨余”“花外”“斜阳”等，共同营造出一种暮春时节的凄凉氛围。这些意象不仅描绘了自然景象，还蕴含了词人的情感与心境，使词作意境深远，引人入胜。
2. 情感真挚，婉约动人
词作情感真挚，婉约动人。纳兰性德通过描绘一位春衫少女愁情难释、对花持觞的形象，抒发了自己对旧情人的深切思念。词中的“莫道不凄凉，早近持觞”一句，直接表达了词人内心的凄凉与无奈，令人动容。
3. 结构严谨，层次分明
全词结构严谨，层次分明。上片以景语起兴，描绘暮春时节的景象；下片则转而写情，直抒心曲。上片与下片之间过渡自然，浑然一体，使词作在结构上显得紧凑而有序。
4. 语言清丽，韵味悠长
纳兰性德的词作语言清丽婉约，韵味悠长。他善于运用拟人、比喻等修辞手法，使词作更具艺术感染力。如“红影湿幽窗”一句，将红花与幽窗相结合，形成了一幅美丽的画面；“瘦尽春光”一句，则通过拟人手法，表达了春光消逝的无奈与哀伤。
六、诗词深度解读
1. 暮春之景的象征意义
在《浪淘沙·红影湿幽窗》中，暮春之景不仅是对自然景象的描绘，更具有深刻的象征意义。暮春时节，春光将尽，万物凋零，这种景象象征着词人内心的凄凉与无奈。同时，暮春之景也暗示了词人与旧情人之间的情感已如春光般消逝，难以挽回。
2. 少女形象的塑造与情感寄托
词中塑造了一位春衫少女愁情难释、对花持觞的形象。这位少女实际上是纳兰性德内心情感的寄托。他通过描绘少女的形象与心境，抒发了自己对旧情人的深切思念与无法释怀的哀伤。少女的“抱膝思量”“早近持觞”等动作与神态，都反映了词人内心的孤独与凄凉。
3. 回廊情思的深刻内涵
“曾是向他春梦里，瞥遇回廊”一句，是全词的点睛之笔。回廊作为词人与旧情人相遇的地点，具有深刻的情感内涵。它不仅是词人心中美好的回忆，更是词人无法释怀的情感寄托。在梦中与旧情人相遇于回廊，反映了词人对过去美好时光的怀念与对现实无奈的接受。这种回廊情思，使词作更具感染力与深度。
4. 纳兰性德的情感世界与词作风格
纳兰性德的情感世界丰富而复杂，他的词作多抒发个人情感与身世之感。在《浪淘沙·红影湿幽窗》中，我们可以看到纳兰性德对旧情人的深切思念与无法释怀的哀伤。这种情感在词作中得到了充分的表达与抒发。同时，纳兰性德的词作风格清丽婉约、哀感顽艳，这种风格在《浪淘沙·红影湿幽窗》中得到了充分的体现。他善于运用丰富的意象与细腻的情感描写，使词作更具艺术感染力与深度。
5. 词作中的佛教思想影响
纳兰性德深受佛教思想的影响，他的词作中常常流露出对人生无常、世事沧桑的感慨。在《浪淘沙·红影湿幽窗》中，虽然直接体现佛教思想的词句不多，但我们可以从词作的整体氛围与情感基调中感受到一种超脱与无奈。这种超脱与无奈，正是佛教思想在纳兰性德词作中的体现。他通过对暮春之景的描绘与对少女形象的塑造，表达了对人生无常的感慨与对世事沧桑的无奈接受。
6. 词作的历史价值与文学地位
《浪淘沙·红影湿幽窗》作为纳兰性德的代表作之一，具有极高的历史价值与文学地位。它不仅反映了纳兰性德的情感世界与词作风格，还体现了清代词坛的发展趋势与审美趣味。这首词作以其真挚的情感、丰富的意象与独特的艺术风格，成为了后世词人学习和借鉴的典范。同时，它也为我们研究清代文学与纳兰性德提供了重要资料。