《浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收》作者：清代 纳兰性德
一、《浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收》作者简介
纳兰性德（1655—1685），字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，大学士明珠长子。他自幼饱读诗书，文武兼修，十七岁入国子监，十八岁考中举人，次年成为贡士，康熙十五年（1676年）赐进士出身。其词作以清丽婉约、格高韵远著称，与陈维崧、朱彝尊并称“清词三大家”。纳兰性德一生虽仕途顺遂，却因情感经历坎坷，词中多写爱情、友情与身世之感，王国维赞其“北宋以来，一人而已”。代表作有《木兰花令·拟古决绝词》《饮水词》等。
二、古诗原文
《浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收》
雨歇梧桐泪乍收，遣怀翻自忆从头。摘花销恨旧风流。
帘影碧桃人已去，屧痕苍藓径空留。两眉何处月如钩？
三、写作背景
此词创作于康熙年间，具体时间难以考证，但结合纳兰性德的情感经历，推测为其早年所作。纳兰性德一生情感丰富，既有与青梅竹马的表妹的未了情缘，也有与发妻卢氏的伉俪情深，更有对其他红颜知己的深切思念。从词中“人已去”“径空留”的怅惘之语，可推测此词或为其缅怀某位早逝的恋人或因故离散的知己而作。词中“旧风流”的追忆，暗含对往昔美好时光的留恋，而“月如钩”的孤寂意象，则透露出词人内心的凄凉与无奈。
四、诗词翻译
秋雨停了，梧桐树叶不再滴雨，仿佛停止了它滴滴的眼泪。我重新反复回忆往事，试图释放内心的情怀。想当初，我曾与思念之人共度美好时光，摘花消愁，风流往事历历在目。如今，帘影映着碧桃，她却已离去；长满苍苔的小径上，只留下她娇小的鞋痕。我抬头望向天空，那如钩的明月，是否也映照着她远方的眉目？
五、诗词赏析
此词以景起兴，以情结篇，情景交融，意境深远。上片“雨歇梧桐泪乍收”以梧桐叶上的雨滴喻泪，既点明时令为秋，又渲染出凄凉氛围。“遣怀翻自忆从头”则直接抒发词人追忆往事的情怀，“摘花销恨旧风流”以“摘花”这一细节，表现词人试图通过重温旧梦来消解内心苦闷，却更显无奈与惆怅。下片“帘影碧桃人已去”化用崔护“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的典故，以帘影、碧桃的静美反衬人去楼空的寂寞。“屧痕苍藓径空留”则通过鞋痕与苍苔的对比，进一步强化物是人非的感慨。结句“两眉何处月如钩”以月喻人，将思念之情推向高潮，余韵悠长。
六、诗词深度解读
（一）意象的象征与隐喻
纳兰性德在此词中巧妙运用了多重意象，构建起一个充满象征与隐喻的诗意空间。梧桐叶上的雨滴，既是自然景象的写实，也是词人泪水的隐喻，暗示其内心之痛。碧桃与帘影的组合，既点明季节为春末夏初，又以桃花的娇艳反衬人去楼空的凄凉。屧痕与苍苔的对比，则通过鞋痕的短暂与苍苔的永恒，暗示生命的脆弱与时间的无情。月如钩的意象，既是对夜空的描绘，也是对思念之人眉目的联想，将自然景物与人物情感融为一体，形成独特的审美效果。
（二）时空交错的叙事结构
此词在叙事上采用了时空交错的手法，上片以“忆从头”为线索，将读者带入词人的回忆之中，下片则通过“帘影碧桃”“屧痕苍藓”等现实景象，将时空拉回当下。这种时空的跳跃与对比，不仅增强了词作的层次感，也深化了主题的表达。词人通过回忆与现实的交织，展现了情感在时间中的沉淀与升华，使读者在时空的流转中感受到词人内心的挣扎与无奈。
（三）情感表达的细腻与含蓄
纳兰性德的情感表达向来细腻而含蓄，此词亦不例外。词中未直接言及“愁”“恨”等字眼，却通过“泪乍收”“销恨”“人已去”“径空留”等词语，将词人内心的痛苦与无奈表现得淋漓尽致。尤其是结句“两眉何处月如钩”，以问句形式收束全篇，既表达了对思念之人的深切怀念，又透露出无法相见的绝望与凄凉。这种含蓄而深沉的情感表达，使词作更具艺术感染力。
（四）文化传统的继承与创新
纳兰性德在创作此词时，既继承了中国古典诗词的传统，又融入了个人独特的艺术风格。上片“摘花销恨”的意象，可追溯至杜甫《佳人》中“摘花不插发，采柏动盈掬”的诗句，表现了词人对古典诗词的熟稔与化用能力。下片“帘影碧桃”的描写，则化用崔护《题都城南庄》的典故，以桃花喻人，以帘影衬景，形成独特的意境。同时，词人又通过“屧痕苍藓”“月如钩”等新颖意象的创造，为传统题材注入了新的活力，展现了其作为清代词坛大家的创新精神。
（五）生命意识的觉醒与反思
此词不仅是对个人情感的抒发，也是对生命意识的深刻反思。词中“人已去”“径空留”的描写，暗示了生命的短暂与无常，而“月如钩”的永恒意象，则与生命的短暂形成鲜明对比。词人通过这种对比，表达了对生命意义的追问与思考。他或许意识到，无论情感如何深刻，生命终将逝去，唯有通过艺术创作，才能将这份情感与记忆永恒地保存下来。这种对生命意识的觉醒与反思，使词作具有了超越时代的哲学深度。
（六）审美趣味的独特与高雅
纳兰性德的审美趣味独特而高雅，他善于从日常生活中发现美，并将这种美升华为艺术。此词中的“雨歇梧桐”“帘影碧桃”“屧痕苍藓”等意象，均取自自然与生活，却经过词人的艺术加工，成为具有审美价值的意象群。词人通过细腻的描写与巧妙的构思，使这些平凡的景象焕发出独特的艺术魅力。同时，词作的语言清丽婉约，格高韵远，既符合清代词坛的审美标准，又展现了词人个人的艺术风格，堪称清代词坛的经典之作。
纳兰性德的《浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收》以其独特的意象、细腻的情感、深邃的哲理与高雅的审美，成为中国古典诗词中的瑰宝。它不仅展现了词人卓越的艺术才华，也反映了清代词坛的审美趋向与文化精神，对后世词学发展产生了深远影响。