《长相思·折花枝》作者：明代 俞彦
一、《长相思·折花枝》作者简介
俞彦（约公元1615年前后在世），字仲茅，江苏上元（今南京市江宁区）人，明万历二十九年（1601年）进士，官至光禄寺少卿。他以词作闻名，尤工小令，风格淡雅清新，语言流转自然，兼具民歌风味与文人雅趣。其词集虽已失传，但《长相思·折花枝》等作品因情感真挚、笔法细腻，被收录于《词综》《明词综》等选本中。王士禛曾赞其“轮到相思没处辞，眉间露一丝”一句，与李清照“才下眉头，却上心头”有异曲同工之妙，足见其艺术造诣。
二、古诗原文
长相思·折花枝
明·俞彦
折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。
怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
三、写作背景
俞彦生活在明末万历年间，朝廷党争激烈，文人仕途坎坷。他虽官至光禄寺少卿，却因直言进谏屡遭排挤，最终选择归隐南京。此词创作于其隐居期间，正值秋日赏菊时节，但词中“折花枝”的意象却指向春日，暗示词人借春日之花抒发对往昔情感的追忆。明末复古之风盛行，俞彦亦受影响，常以“信而好古”的笔法，将个人身世之感融入爱情词中。此词表面写女子折花盼归的相思之苦，实则暗含词人怀才不遇、孤寂终老的隐痛。
四、诗词翻译
我折下美丽的花枝，却不禁怨恨起这花枝——
原本约定花开时与你共饮花下，
可如今花开了，你却已远去无踪。
我害怕陷入相思的折磨，
可相思早已如潮水般涌上心头。
当思念真正袭来时，我竟无处逃避，
只能任由它化作眉间的一缕愁绪。
五、诗词赏析
1. 意象的双重构建
“花枝”是全词的核心意象，既象征美好爱情，又暗喻人生无常。上片“折花枝”与“恨花枝”形成强烈反差：折花是期待，恨花是失望；花开是美好，人去是残酷。这种矛盾心理通过“准拟花开人共卮，开时人去时”的对比，将情感推向高潮。下片“怕相思”与“已相思”则转向内心独白，以“眉间露一丝”的细节描写，将无形的相思具象化为眉间愁绪，既符合古典诗词“以形写神”的传统，又赋予其现代心理学意义上的情感投射。
2. 结构的对称与重复
全词采用上下片对称结构，每片首句均以三字短句重复强化情感：“折花枝，恨花枝”与“怕相思，已相思”通过动词与心理状态的对比，形成情绪上的递进。这种手法借鉴了白居易《长相思》中“汴水流，泗水流”的复沓结构，但俞彦更注重内心矛盾的揭示，使重复不再仅仅是形式上的呼应，更成为情感深化的载体。
3. 语言的通俗与典雅
俞彦以口语化语言入词，如“准拟”“轮到”“没处辞”等词汇，使情感表达直白而真挚。同时，他巧妙化用前人诗句：上片暗含崔护“人面桃花相映红”的意境，下片直接呼应范仲淹“都来此事，眉间心上，无计相回避”的愁绪，并与李清照“才下眉头，却上心头”形成互文。这种“古为今用”的创作手法，既体现了明末文人的复古倾向，又赋予旧意象以新生命。
六、诗词深度解读
1. 爱情词中的身世隐喻
俞彦虽以女子口吻写相思，实则借爱情抒发仕途失意之痛。明万历年间，朝廷腐败，文人入仕艰难。俞彦虽中进士，却因不愿同流合污而屡遭贬谪，最终选择归隐。词中“人去时”的“人”，既可理解为离去的恋人，也可象征逝去的政治理想；“眉间露一丝”的“一丝”，既是相思之愁，也是怀才不遇的孤寂。这种“托物言志”的手法，使爱情词超越了儿女情长的范畴，具有更深层的时代意义。
2. 相思的双重困境：主动与被动的撕裂
下片“怕相思，已相思”揭示了相思的悖论：人越害怕陷入相思，越无法摆脱其纠缠。这种心理状态与现代心理学中的“白熊效应”（越压抑越强化）不谋而合。俞彦通过“轮到相思没处辞”的“轮到”二字，暗示相思并非主动选择，而是命运强加的宿命。这种被动承受的痛苦，比主动陷入相思更令人绝望，也更能引发读者共鸣。
3. 女性视角的突破与局限
俞彦以女性视角写相思，在明代词坛具有创新性。传统相思词多以男性视角写女子，而俞彦却让女子成为叙事主体，通过“折花枝”“眉间露一丝”等细节，展现其细腻敏感的内心世界。然而，这种视角仍受时代局限：女子始终是被动等待的一方，其相思之苦源于男性的离去，而非自我价值的实现。这种“为情而困”的叙事模式，反映了明代女性地位的低下，也暗示了词人自身在仕途中的无力感。
4. 明末复古思潮下的创新尝试
俞彦生活在复古之风盛行的明末，其词作既受《花间集》影响，又融入个人创新。他借鉴五代词人的婉约风格，却摒弃其雕琢字句的弊病；他吸收民歌的通俗语言，却避免其流于浅薄。例如，此词中“折花枝”与“怕相思”的对比，既保留了《花间集》中“以物寓情”的传统，又通过“眉间露一丝”的细节描写，赋予情感以现代心理学意义上的深度。这种“复古而不泥古”的创作态度，使俞彦的词在明末词坛独树一帜。
5. 相思的永恒性与时代性
相思是人类共通的情感体验，但不同时代的相思却具有不同的时代印记。俞彦的相思词既继承了《诗经》“所谓伊人，在水一方”的古典美，又融入了明末文人特有的孤独与迷茫。例如，“开时人去时”的“时”字，既指花开时节，也暗喻人生机遇的短暂；“眉间露一丝”的“一丝”，既是愁绪的具象化，也是明末文人“以淡雅见称”的审美追求。这种将永恒情感与时代精神相结合的创作手法，使俞彦的相思词具有超越时空的魅力。
结语
俞彦的《长相思·折花枝》是一首借爱情抒怀的经典词作。它以“花枝”为意象，以“相思”为线索，通过精巧的结构、通俗的语言和深刻的隐喻，展现了明末文人在仕途与爱情中的双重困境。当我们吟诵此词，既能感受到俞彦对爱情的忠贞与渴望，也能体会到他对怀才不遇的无奈与悲愤。这种跨越时空的情感共鸣，正是古典诗词的永恒魅力所在。