《送邓王二十弟从益牧宣城》作者：五代 李煜
一、作者简介
李煜（937—978），字重光，号钟隐、莲峰居士，南唐末代君主，世称“南唐后主”。他生于金陵（今南京），自幼饱读诗书，精书法、通音律，尤以词作成就斐然。其词前期多写宫廷享乐，后期国破家亡后，词风转为沉郁悲怆，以“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”等句成为千古绝唱。作为帝王，他治国无方，导致南唐覆灭；但作为词人，他以真挚情感与独特艺术手法，开创了婉约词派新境界，被誉为“千古词帝”。
二、古诗原文
《送邓王二十弟从益牧宣城》
且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。
浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。
君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。
咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。
三、写作背景
此诗作于开宝三年（970年），时值宋太祖赵匡胤灭西蜀、南汉，南唐已成强弩之末。李煜为保社稷，一面遣使劝南汉刘鋹投降，一面将劝降书与刘鋹回信一同呈宋，以表“忠心”。同年秋，宋军南下在即，李煜命同父异母弟李从益（封邓王）出镇宣城。宣城地处金陵南翼，是抵御宋军的重要门户，但李煜未明言防守意图，仅以送别宴掩饰战略部署。此诗即作于绮霞阁送行宴上，既含手足情深，亦隐含对弟弟的期许。
四、诗词翻译
暂且系住轻舟莫急着启程，离别的酒一杯接一杯，难舍兄弟情谊。
江浪翻涌，波光如愁绪荡漾；远山层叠，秋色凝重如恨意绵延。
你乘桧木船桨远行，情谊深长；我独倚栏杆，目送夕阳西沉。
宣城与金陵不过隔着烟波江水，何须如永别般悲凄？
五、诗词赏析
此诗以送别为骨，家国情怀为魂，展现了李煜作为兄长与君主的双重身份。首联“且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携”以“迟迟”“重倾”强化惜别之情，暗含对弟弟的牵挂。颔联“浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低”为全诗点睛之笔：以“侵”“凝”二字赋予自然景物以人性，江浪似愁绪侵蚀人心，乱山如恨意凝固不动，动静结合中，将抽象情感具象化为可触可感的画面。颈联“君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西”通过分写兄弟二人——弟弟远行、兄长目送，以“日向西”暗喻时光流逝与离别之痛。尾联“咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄”则以地理之近宽慰弟弟，实则自我安慰，透露出对南唐命运的无力感。全诗语言凝练，意境苍茫，堪称送别诗中的绝唱。
六、诗词深度解读
1. 情感的多维交织：私情与公义的碰撞
李煜与李从益的兄弟情深，源于两人共同的文艺爱好。据《南唐书》载，从益“警敏有文”，与李煜常以诗词唱和，这种精神共鸣使离别更显痛楚。然而，作为君主，李煜必须将私人情感让位于国家利益。宣城之任，实为南唐防御体系的最后一环——若宋军突破长江，宣城将是金陵的屏障。李煜在诗中未提“防守”二字，仅以“咫尺烟江”淡化距离，既避免刺激宋廷，又暗含对弟弟的期许：你肩负的不仅是兄弟情，更是南唐的存亡。这种私情与公义的矛盾，使诗歌情感更具张力。
2. 意象的隐喻系统：自然景物中的政治隐喻
李煜善用意象传递隐秘信息。诗中“浩浪”“乱山”并非单纯写景，而是南唐政治局势的投射：
- 浩浪：象征宋军的军事压力。开宝三年，宋军已攻占南汉都城兴王府（今广州），下一个目标直指南唐。江浪的“侵愁”暗示宋军步步紧逼，南唐如江中孤舟，随时可能倾覆。
- 乱山：隐喻南唐内部的分裂。李煜即位后，朝中分为“主战派”（如林仁肇）与“主和派”（如徐铉），政策摇摆不定。乱山的“凝恨”暗示南唐已失去团结御敌的能力，只能任凭命运摆布。
- 日向西：双关时间与国运。夕阳西沉象征南唐的衰亡不可逆转，而李煜“凭阑干”的姿态，则暗含对命运的无奈接受。
3. 结构的戏剧性：从惜别到宽慰的转折
全诗遵循“起承转合”的古典范式，但情感转折颇具戏剧性：
- 起（首联）：以“迟迟”“重倾”营造惜别氛围，奠定情感基调。
- 承（颔联）：通过“浩浪”“乱山”将情感推向高潮，展现离别之痛与家国之忧的交织。
- 转（颈联）：分写兄弟二人，以“君驰”“我凭”形成空间对比，暗示责任的分担——弟弟远行是履行职责，兄长留守是承担亡国之责。
- 合（尾联）：以“咫尺烟江”实现情感突转，从悲凄转向豁达。这种转折并非真正释怀，而是李煜作为君主的自我麻痹：他深知南唐已无回天之力，只能用“不须凄凄”掩盖内心的绝望。
4. 历史语境中的悲剧性：词帝的送别与南唐的挽歌
此诗创作于南唐灭亡前五年，是李煜对家族与国家的双重告别。从家族层面看，李从益出镇宣城后，再未返回金陵——开宝八年（975年）宋军攻破金陵，李煜投降，从益被俘至汴京，最终死于非命。从国家层面看，宣城之任是南唐最后的挣扎，但李煜的轻赋宽刑、货币改革等政策早已耗尽国力，送别从益不过是亡国的序曲。诗中“不须怀抱重凄凄”的宽慰，在历史洪流中显得如此苍白：五年后，李煜被俘至汴京，写下“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌”，那时的离别，才是真正的永诀。
5. 艺术成就：婉约词风对送别诗的革新
李煜以词人身份写诗，打破了唐诗的雄浑格调，开创了婉约送别诗的新范式。传统送别诗如王勃“海内存知己，天涯若比邻”以理性宽慰为主，而李煜则以“浩浪侵愁”“乱山凝恨”将情感推向极致。他善用通感手法，如“光荡漾”将视觉与触觉融合，“色高低”将视觉与心理感受结合，使景物成为情感的载体。这种“以景写情”的技法，直接影响后世柳永、秦观等婉约派词人。
结语
《送邓王二十弟从益牧宣城》是李煜情感与艺术的双重结晶。它既是兄弟惜别的私语，也是南唐覆灭的预言；既是婉约词风的典范，也是政治隐喻的杰作。在历史的长河中，这首诗如一叶扁舟，载着李煜的哀愁与无奈，驶向永恒的文学星空。