《虞美人·风回小院庭芜绿》作者：五代 李煜
一、作者简介
李煜（937—978），字重光，号钟隐、莲峰居士，南唐末代国君，世称“南唐后主”。他生于金陵（今江苏南京），自幼通音律、擅书画、工诗词，其词作前期多写宫廷奢靡，后期亡国入宋后，词风骤变，以血泪凝成《虞美人》《乌夜啼》等名篇。他突破“词为艳科”的局限，将个人命运与家国兴衰熔铸，开创“以血书之”的抒情传统。清代王静安赞其“俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意”，周汝昌称其后期词“沉痛而味厚，殊耐咀含”，被誉为“千古词帝”。
二、古诗原文
虞美人·风回小院庭芜绿
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。
烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。三、写作背景
此词作于宋太祖开宝九年（976年）至太平兴国三年（978年）间，李煜被囚汴京（今河南开封）时期。南唐亡国后，他被封“违命侯”，后改“陇西郡公”，囚居赐第，行动言论受限，笙歌筵宴皆歇，生活困顿。某年春日，他独倚栏杆，见庭院荒草返青、柳芽萌发，触景生情，回忆往昔江南宫廷的笙歌宴饮，对比当下鬓发斑白、故国难回的处境，以词为刃，剖开血泪交织的亡国之痛。
四、诗词翻译
春风吹回小院，庭中杂草泛绿，柳树嫩芽如眼，春意年复一年。我独自倚靠栏杆，半日无言，风弄竹声与新月依旧如当年，却再无赏月时的心境。宴席未散，酒杯仍在，池面冰层初融。夜深烛明，香雾暗涌，华丽的画堂愈发幽深。我已鬓发如霜雪，这无尽的忧思，实在难以承受。
五、诗词赏析
- 结构精妙，时空交织
全词以“春景—回忆—现实”为脉络，上阕写眼前春色：“风回小院庭芜绿”以“风”“芜”“绿”三字勾勒生机，却暗藏“庭”字的囚禁之意；“柳眼春相续”以拟人化柳芽，喻指时光流逝。下阕转写往昔宴饮：“笙歌未散尊罍在”以“未散”“在”暗示奢靡未远，而“池面冰初解”既点明时令，又隐喻南唐政权如冰脆弱。末句“满鬓青霜残雪思难任”以白描直抒胸臆，将亡国之痛推向高潮。 - 意象对比，情感递进
词中多处运用对比：上阕“竹声新月似当年”与“独无言”形成听觉与视觉的静寂反差；下阕“烛明香暗”的光影明暗交织，隐喻现实的晦暗；“画堂深”的幽深空间，与往昔“凤箫吹断水云闲”的喧闹形成强烈落差。李煜通过意象的叠加与碰撞，将“物是人非”的苍凉感层层剥开。 - 词牌韵律，情感共振
“虞美人”词牌源于项羽与虞姬的悲情故事，其句式长短错落，音调沉郁。李煜借词牌的韵律特点，将哀思融入字句节奏中，尤以末句“满鬓青霜残雪思难任”的九字长句，拖沓声调似一声悠长叹息，深化了哀婉之情。南宋张炎评其“声调凄紧，如闻呜咽”，可见音律与情感的高度统一。
六、诗词深度解读
（一）春景：囚徒的“精神牢笼”
李煜以“风回小院庭芜绿”开篇，将“春”与“囚”并置，构建出双重象征空间。从自然层面看，“风”“芜”“绿”勾勒出春回大地的生机，但“小院”的封闭性暗示其囚徒身份；从文化层面看，“春”在中国文学中常与新生、希望相关联，如《诗经》“春日迟迟”，而李煜却以“柳眼春相续”的“续”字，揭示时间流逝的残酷——春可复来，国不可复。这种“乐景写哀”的手法，源于他对自身处境的清醒认知：作为亡国之君，他连“伤春”的资格都需以沉默换取。
（二）回忆：从“帝王纪年”到“囚徒计时”
“笙歌未散尊罍在”一句，暗藏李煜对时间感知的异化。作为帝王时，他的时间由“车马喧阗”的仪式感填充；作为囚徒，时间变得漫长而残酷，只能通过“烛残漏断”的细微变化感知存在。此句中“未散”“在”的强调，既是对往昔奢靡的留恋，也是对现实空虚的讽刺——酒宴虽在，却再无举杯之人；笙歌未散，却只剩风弄竹声的寂寥。这种“时间错位”的痛苦，在“池面冰初解”中达到极致：冰融象征春天的到来，却也暗示南唐政权的彻底消亡。
（三）现实：知识分子的精神困境
“烛明香暗画堂深”是全词的核心意象，它以光影的明暗对比，隐喻李煜的精神世界。“烛明”象征他作为文人的清醒认知——他深知故国难回，却无法停止追忆；“香暗”则暗示他作为囚徒的自我麻醉——唯有在醉乡中，他才能暂时忘却“违命侯”的屈辱身份。然而，“画堂深”的幽深空间，暴露了这种逃避的虚幻性：故妓的奏乐不过是“寂寥中的聊以自慰”，无法填补他内心的空洞。当他说“满鬓青霜残雪思难任”时，实则是用自嘲的语气，揭露了知识分子在政治高压下的精神困境——逃避虽可耻，但有用；面对虽勇敢，却致命。
（四）语言：从“雕章琢句”到“血泪凝成”
李煜前期词如《玉楼春》中“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列”，语言明丽，注重声律和谐；后期词则如《虞美人·风回小院庭芜绿》般质朴自然，以口语化表达直击人心。全词无一生僻字，无一处用典，却以“风回”“庭芜”“柳眼”等日常意象，构建出震撼人心的艺术效果。这种“返璞归真”的语言风格，源于他身份的剧变——从宫廷词人到阶下囚，他失去了雕琢文字的闲情，却获得了直面灵魂的勇气。正如王国维所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”
（五）文化记忆：从“南唐后主”到“千古词帝”
李煜的囚居生活，客观上促成了中华文化的“记忆保存”。他通过词作，将南唐的宫廷文化、艺术成就（如书法、绘画、音律）转化为文字记忆，使后人得以窥见五代十国的文化风貌。同时，他的亡国之痛也成为后世文人的精神资源——从宋徽宗“彻夜西风撼破扉”的共鸣，到纳兰性德“人生若只如初见”的化用，李煜的词作始终在提醒人们：在权力更迭的历史洪流中，文化的传承与个人的尊严同样重要。当他写下“满鬓青霜残雪思难任”时，不仅是在缅怀一个逝去的王朝，更是在以词为舟，将南唐的文化记忆驶向永恒。
结语：李煜的《虞美人·风回小院庭芜绿》如同一面棱镜，从不同角度折射出五代词坛的光辉。它既是亡国之君的血泪控诉，也是艺术大师的巅峰之作；既是历史记忆的载体，也是现代精神的桥梁。当我们吟诵“风回小院庭芜绿”时，不仅是在触摸一个王朝的余温，更是在聆听中华文化中那根最敏感、最坚韧的神经——关于失去、关于记忆、关于永恒的艺术救赎。